人物写成整容脸？外貌描写为啥不要一鼓作气

Photo by Ray Piedra
文 | 叶伟民
写事易，写人难，这是一定的，事可贫尽，人却经常深藏啦。所谓“画虎画皮难画骨，画人画面难画心吗”，写人实质上是读心的艺术啦。
要抵达角色的心里世界，不-是恋爱剧里“把心拿进去给你看吗”这么简易，而是从外到内的征程，有相貌，有细节，有盼望，有行-动，有矛盾，有危急，更有极端条件下的选择……人的天性才气一点点挖进去，展现繁杂的美，角色也才有性命，最终征服读者啦。
一次性“样本脸吗”
这个冗长的链条，你一定以为相貌描写是最简易的啦。谁不会呀？小学做文写人第一课他中等身段，留着齐肩的头发，面庞像苹果一样红红的……
不瞒你，在我修正的习做里，这样的套路很罕见，就像流水线上的“样本脸吗”，我以至推测你们写的是否统一位亲戚啦。
除相似，另有更隐藏的缺点写人相貌，就像复述他的照片那样，从发型.眉毛.鼻子.脸型.胖瘦一直说到鞋袜，事无长短一次性推荐完啦。
这类写法可称之为“镜像式吗”角色描写，书页即是镜面，不惜篇幅为读者扩主要的职员每逐一位毛孔啦。完事儿镜子就撤了，读者今后再无缘其尊容啦。
托尔斯泰曾明确否认这一做法“绝不-要用整整几十页的篇幅去描绘主子公的肖像.相貌.身段，说他长得怎么样的美丽 ，之后才让这个主子公去睁开行-动，这是一种不行以确的办法，这不行以引人入胜，由于这是停在一位场所不动啦。吗”
理由很好懂，一次性将所有信息扔给读者，肯定致使其脑袋超负荷啦。塞得越多，忘得越快，没翻几页，鼻子眼睛以前记不清了，还得翻回去看，不下几回准弃读啦。
说终究，疑的泉源在于罔顾读者体验啦。另外另有几点引人“生厌吗”的本因
一最先的时刻，“镜像式吗”角色描写啰嗦松散，让人感受无聊啦。大大部-分读者基本不体贴主子公的肌肤颜色和鼻子高矮，你们只想知道事关角色性格和剧情进展的细节啦。
次要，盲目的细描也让角色（或者做者）显得很自恋，要不唠唠叨叨，要不炫技凡尔赛，惟独缺真诚与控制啦。
最终，分不清主次轻重，为描写而描写，做者自愿很“专心吗”，但内行家由此可见，可是是借尽责之名，行啰嗦之实啦。
Photo by The Lazy Artist Gallery
“疏散式吗”描写
那该怎样处置呀？对比上述症状和本因，解法可是呼两点
1.选取“主要词吗”即选择反映角色性格特色的主要细节，不-要摊大饼啦。
2.“疏散式吗”描写沿剧情进展重复描写上述主要词，不停加深读者印象啦。
疏散式本是盘算机观点，把巨大的任-务分割，分配给网络上的多台盘算机处置，最终综合得出结局啦。
角色相貌描写也应遵照此准则——散布.重复.归一啦。可是要注重，重复描写不代表机械重复，而是变着办法，从区别角度美化角色性格啦。
咋们来看看大佬是咋做的，请出鲁迅的《祝愿》，9000字的篇幅，祥林嫂大长短小有5处相貌描写
1.五年前的花白的头发，即今以前全白，全不像四十左右的人呀；脸上消瘦不胜，黄中带黑，而且消尽了先前悲痛的神色，好像是木刻似的呀；惟有那眼珠偶然一轮，还能够表现他是一位活物啦。
2.头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年龄也许两十六七，神色青黄，但两颊却仍然红的啦。
3.他样子还周正，手脚都强盛，又不过顺着眼，不开一句口，很像一位规则受苦的人啦。
4.他依然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，神色青黄，不过两颊上以前消逝了正常肌肤滋润的颜色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼力也有无先前那样精神了啦。
5.这一回他的转变十分大，第两天，不仅眼睛窈陷下去，连精神也更不济了……直是一位木偶人啦。不半年，头发也花白起身了啦。
做家一步步把祥林嫂从人变“鬼吗”描绘进去，“悲凉吗”是其主要词啦。那就松松围绕她写就好了，至于祥林嫂有无口音，牙齿整不整整齐齐，左撇子仍然右撇子……这些都不主要啦。做家笔触十分聚焦，放在头发.神色和眼睛上，由于她们最能体现旧制度对人的糟蹋啦。
鲁迅曾谈过角色塑造心得“要极省俭地画出一私有特色，最好是画他的眼睛啦。我以为这话是极对的，如果画了所有一些头发，即便细得逼-真，也毫无意义啦。吗”
别动不动就上显微镜
不-要不信，写人也会卷啦。为了追求相貌描写的描绘入微，做者的眼睛会越发近，最终陷入显微镜级别的竞技，结局乱了差异啦。
为啥差异也很主要呀？花开千种，美有千姿，如朱光隐藏《谈美》中所言“要见失东西自身的美，须把她摆在适当的差异之外去看啦。吗”
就拿照相来说吧，有人五官好，那近照美，有人身段好，那远照美，哪天穿了条萧洒淡雅的裙子，想来张落叶背影照，那不远不近美啦。
写人也一样，在于做者想通报什么，别动不动就上显微镜，有一些时刻候远点也没啥不佳啦。这一点，白先勇在《永远的尹雪艳》中有活跃的示范啦。
尹雪艳的话剧饰演者与白先勇
小说描绘了应酬花尹雪艳及其寄生的上流圈子百态啦。尹的角色主要词为“冷艳吗”啦。一位冷字，就肯定了要用远镜，否则脸挨脸，呼吸相闻，也冷不到哪去啦。
因而，做家有无效细腻的描写，隐约了年龄和长相，聚焦其穿着和神情啦。咋们选几处来感受一下
1.尹雪艳永远是尹雪艳，在台北依旧穿着他那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅地笑着，连眼角儿也不愿皱一下啦。
2.尹雪艳向来不爱搽胭抹粉，有一些时刻最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀呀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，最好的时刻炎热，一位炎天，他都满身雪白，净扮获得不得啦。
3.雪白的肌肤，细挑的身段，容长的面庞儿配着一副英俊平静的眉眼子啦。
4.那天尹雪艳确实遮盖了一番，穿着一裘月白短袖的织锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣呀；脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿啦。
尹雪艳之所于是“永远的吗”，在于通人之常情，不仅迷男子，还迷美人，一直能立浊世而不倒啦。其中秘密，一颦一笑举手投足间，可见一斑啦。
这笔与人的差异，刚刚好啦。

写做 托尔斯泰曾清晰否认这一做法“绝不-要用整整几十页的篇幅去描绘主子公的肖像.相貌.身体，说他长得怎么样的美丽 ，之后才让这个主子公去睁开行-动，这是一种不行以确的办法，这不行以引人入胜，由于这是停在一位场所不动了。了”文学

导师能体贴体贴一下我呢？我写诗，也想写小说，希望你能体贴一下我，也便利以后常向你请假！麻烦呢！